Matthias Rieger, nació en 1965, estudio Alemán, Musicología e Historia del Arte en la Universidad de Bremen. Seis años de práctica intensiva de Darabuca bajo la guía de un maestro turco lo dirigieron a una distanciada percepción de la música occidental contemporánea, y a la intuición de que esta música puede servir como un espejo en el cual uno analice las características de la sociedad moderna. La búsqueda de las raíces históricas de la música occidental suposiciones fundamentales abrieron nuevos acercamientos a las únicas características constitutivas de la sociedad occidental. Desde la antigüedad y hasta bien entrado el siglo dieciocho, la música fue entendida como la manifestación audible de proporcionalidad. Esto alternadamente fue concebido como la esencia de la condición humana.

Rieger primero formulo este entendimiento musical de correspondencias en un ensayo acerca de la desaparición del sentido de la proporcionalidad del que el fue co-autor junto con Iván Illich. Al entregar este texto como la lectura de apertura de la Universidad Europea de la Paz, él argumento que esta perdida de "sentido común" traía consigo una inversión de la condición humana, reemplazando lo bueno por valores, y la aceptación de la tragedia por un compromiso al progreso social.

A partir de aquí Rieger continuó centrándose en velocidad y desarrollo como dos características que ha llegado a ser esenciales en la música y su entendimiento. Rieger examina esta suposición en su tesis doctoral sobre el libro de Hermann von Helmholtz On the Sensation of Tone as a physicological basis for the theory of music (1863). Helmholtz fue el principal científico de la segunda mitad del siglo diecinueve. Rieger muestra que el concepto histórico de la música como adaptación a la manifestación audible de la proporcionalidad tuvo que marchitar bajo nuevo concepto basado en la correspondencia del oído fisiológico y de la longitud de onda del sonido. Esto barre no solo el tradicional concepto de música y su percepción, pero también ha engendrado una ruptura en el entendimiento mismo del músico.